Trần Anh Hùng trò chuyện với Tuổi Trẻ Xuân, một cuộc trò chuyện dài với những rung cảm mỗi khi đạo diễn xa xứ này nhắc đến hai tiếng Việt Nam.
Vừa hòa âm xong bộ phim truyện thứ 7 trong sự nghiệp, đạo diễn Trần Anh Hùng không kịp trở về Việt Nam với khóa học Gặp gỡ mùa thu như thường lệ của cả chục năm qua, lý do chỉ bởi hộ chiếu hết hạn.
The Pot Au Feu cũng là bộ phim thứ 4 không nói tiếng Việt của Trần Anh Hùng. Ý tưởng được anh ấp ủ từ 5 năm trước.
* Hai năm đại dịch anh vẫn kịp quay xong một phim ẩm thực mà 5 năm trước anh đã chia sẻ sự say mê với nhân vật sành ăn giả tưởng Dodin-Bouffant của nhà văn chuyên về ẩm thực Marvel Rouff. Phim giờ tên là The Pot Au Feu - thay vì Dodin-Bouffant?
- Đúng là phim vẫn làm về câu chuyện đó nhưng tôi đã đổi tên thành The Pot Au Feu - tên một món ăn của Pháp. Marvel Rouff là nhà văn Thụy Sĩ, ông viết khá nhiều sách nhưng chỉ có cuốn sách về Dodin-Bouffant là còn được đọc rất lâu sau đó.
Có lẽ vì cuốn sách có những trang viết về ẩm thực rất hay. Nhưng khi tôi chuyển cuốn sách đó lên phim, tôi chỉ giữ lại nhân vật và những gì nói về ẩm thực, còn câu chuyện thay đổi hoàn toàn. Đó là lý do chính để tôi đổi tên phim.
* Ngoài Juliette Binoche và Benoit Magimel - hai ngôi sao của điện ảnh Pháp, anh còn có Pierre Gagnaire, đầu bếp 14 sao Michelin, đảm nhận vai trò cố vấn ẩm thực. Có gì thú vị khi làm việc với những người như họ?
- Làm việc với Pierre Gagnaire rất đơn giản, ông ta rất hiền, rất dễ thương, lúc nào cũng cười rất tươi. Trước khi tôi quay, những món có trong kịch bản tôi phải trao đổi với ông ta. Hóa ra có rất nhiều món không có thật, sự gặp gỡ giữa trang sách và đời thực không tốt.
Có nhiều món mô tả trong sách rất hay nhưng lại là vô lý. Nên khi làm phim, tôi phải chờ Pierre Gagnaire gợi ý, tôi suy nghĩ xem tìm cái gì hay để quay, màu sắc nào tốt khi làm phim...
Sau khi đã có tất cả những món quyết định để quay rồi thì tôi đến bếp của ông Pierre Gagnaire, xem ông ta thực hiện từng món.
Thời điểm này với tôi là lúc hay nhất, khi được thấy người đầu bếp làm từng bước thế nào, món ăn từ từ hiện lên ra sao.
Tôi viết kịch bản trong thời gian dịch COVID-19. Nhờ căn bếp của Pierre Gagnaire mà kịch bản này sống lại, những thay đổi sau đó đã giúp tôi rất nhiều.
Thử thách của tôi còn là việc quay sao cho khác những chương trình ẩm thực trên truyền hình vốn cũng rất kỹ, rất thẩm mỹ. Pierre Gagnaire như một nghệ sĩ, ý tưởng món ăn của Pierre mang tính nghệ thuật.
Các cú máy dài của tôi trong phim cũng luôn có sự cố vấn ấy, ngay cả việc diễn viên phải dùng thìa sao cho đúng cách nên thành ra tiếng thu trực tiếp bị hỏng bét, phải sửa lại khi hòa âm.
* Anh từng nói quan sát cách người đầu bếp sành sỏi chế biến những món ăn luôn thấy những dục tính mạnh mẽ ẩn trong từng hành vi. Như cái cách một đầu bếp Nhật vuốt ve để làm rã đông một con cá cho món sashimi... Món bò hầm của The Pot Au Feu thì sao?
- Bối cảnh phim The Pot Au Feu diễn ra cuối thế kỷ 19, giờ người ta có thể không làm nhiều món như thế nữa trong các bữa ăn hoặc hình dáng nó khác, thức ăn không to không thô như xưa nữa.
Trong phim, tôi muốn dựng lại những món ăn đúng như của thế kỷ 19, món ăn không được đẹp quá, không được hội họa quá. Một số cảnh mà tôi thấy thú vị khi quay là món cá được nấu trong 4 lít sữa với lửa thật là nhẹ.
Sau khi cá chín thì phải bỏ sữa đi. Hay như để nấu một con gà, thì cần nước dùng. Nước dùng được nấu bằng 2 con gà khác cùng rất nhiều thứ rau củ mới ra thứ nước cần thiết để nấu con gà kia.
* Tên phim The Pot Au Feu đọc như là phở, nhiều người nói đây chính là cái tên thủy tổ của món phở bò quốc hồn quốc túy Việt Nam, anh có nghĩ vậy không?
- Đây chắc là truyền thuyết thôi. Nhưng thật sự tôi thấy rất vui vì đúng là món bò nấu rất lâu này đọc bằng tiếng Pháp có âm thanh như tiếng phở của mình làm tôi thấy rất ấm lòng.
Dù trong phim không nói đến chuyện đó. The Pot Au Feu là một món hầm tổng hợp có cả bò, bê, chim bồ câu, thỏ và nhiều loại rau nữa. Cách nấu cũng hơi lạ, là hành tây cũng được nướng lên trước khi nấu, thật giống món phở của Việt Nam.
Tôi chọn tên đó cho phim thấy nó như tạo ra một nụ cười nhè nhẹ, vì chữ phở. Sắp tới khi phim ra mắt, nếu trả lời phỏng vấn báo chí nước ngoài tôi cũng sẽ nói đến điều này, rằng dù trong phim không nhắc đến Việt Nam nhưng cách tôi chọn tên phim chính vì nó vang lên tên một món ăn rất Việt Nam: món phở.
Cảnh phim Mùi đu đủ xanh
* Sống trong không khí của những món ăn Pháp cầu kỳ ấy, món ăn Việt nào gây thương nhớ với anh nhất? Vì ký ức tuổi thơ, vì người nấu, vì... nó luôn ngon?
- Nhiều lắm. Khi tôi trải qua những thứ rất tinh tế trong ẩm thực Pháp, tôi lại nhớ những món rất đơn giản như thịt ba chỉ, đậu luộc xắt mỏng ăn với cơm cùng vài lát dưa chuột.
Những thứ này sao lại quý thế, đặc biệt thế, dù thô. Nếu nước mắm ngon, thịt ba chỉ ngon thì đó là một món tuyệt vời.
* Tỉ lệ món Việt trong gia đình anh như thế nào? Lãng Khê và Cao Phi - hai con của anh - có thích các món ăn Việt Nam?
- Yên Khê rất cầu kỳ và kỹ lưỡng về chuyện ăn uống. Cô ấy luôn muốn phải thay đổi đồ ăn trong tuần, vì vậy chúng tôi sẽ có 3 bữa cơm Việt. Còn lại là các món của nhiều nước khác như Ý, Pháp, Ấn.
Con của tôi rất thích món Việt Nam. Bây giờ chúng đã ra riêng, nhưng cứ cuối tuần là trở về, có thể nói là vì thèm món ăn Việt mà trở về nhà rất nhiều.
* Tôi biết anh là người đàn ông sẵn sàng vào bếp, anh tự tin với các món mình nấu không? Đã ai chê các món anh nấu chưa?
- Thú thật là tôi chẳng nấu được món nào cả. Cũng nấu một số món đấy nhưng chắc phải gặp hoàn cảnh sống chết nào đó thì có thể tôi sẽ nấu được.
Còn tự nhiên bảo tôi nấu thì chắc không ăn được đâu. Lý do là bếp luôn có Yên Khê, tôi vào bếp thì Yên Khê cứ bảo phải làm thế này, thế kia mới đúng nên tôi cũng hơi chán. Thành ra vào bếp chỉ làm trợ lý cắt rửa nguyên liệu.
* Hình như có lần anh từng bảo muốn làm phim từ cuốn sách Thương nhớ 12 của Vũ Bằng?
- Đúng thế đúng thế, nhưng cuốn sách đó dần dần nó thay đổi ở trong đầu tôi.
Có thể sau này nếu công việc làm phim ở Việt Nam không gặp quá nhiều cản trở khó khăn, thêm việc tôi chờ cho tuổi của tôi trùng với Vũ Bằng ở thời điểm viết cuốn sách ấy, có lẽ tôi sẽ bắt đầu dựng cuốn phim này.
Bộ phim nói tiếng Việt sắp tới của tôi nếu thành thì cũng có nói rất nhiều về ẩm thực.
* 2 năm anh không về được Việt Nam, đại dịch lấy của anh điều gì và mang đến những gì khi anh làm bộ phim có chủ đề yêu thích của mình?
- COVID-19, nói một cách lạc quan, với tôi là một giai đoạn rất là hay. Bị nhốt ư, tôi không thấy căng thẳng lắm vì thông thường tôi cũng tự nhốt mình trong nhà làm việc rồi đi dạo.
Cảm giác kỳ lạ lại đến bởi tin tức. Khi tôi liên tục nghe về dịch bệnh, về những cái chết, sự sợ hãi... làm mình bỗng nhiên quý thêm cuộc sống.
Tôi thực sự không sợ chết vì dịch, một phần tôi có sự tin tưởng vào các bác sĩ mình quen, đồng lòng với họ về cách chữa cũng như biết cách tránh bệnh này. Cho đến giờ tôi vẫn chưa nhiễm COVID-19.
Một cái khác biệt nữa xảy đến khi các hoạt động ngừng, bỗng nhiên thế giới quanh tôi trở lên vô cùng yên tĩnh, và nó có vẻ rất thú vị, dù vậy chỉ là ở giai đoạn ban đầu.
Nhưng về sau, khi tôi không có công việc, rồi một số nhà đầu tư cho phim dù đã cam kết bỗng rút ra, diễn viên chính rút ra, thiếu nguồn tiền vào phim... thì mới thấm thía khó khăn. Khi đó không vui tí nào.
COVID-19 bắt ta phải suy nghĩ lại về cách sống của mình, giống như mình thiền một thời gian rất lâu, giai đoạn mà mình phải tĩnh lại, không vội vã, không gấp gáp, không bận tâm đến những chuyện vốn phân tâm khác để suy nghĩ nhiều về nghệ thuật.
* Và COVID-19 hẳn là lý do để đã lâu rồi anh không về Việt Nam?
- Tôi nhớ lắm. Ước gì được ngồi với các bạn của tôi ở Việt Nam ngay bây giờ. Tôi nhớ mùi vị ở Việt Nam. Tôi thấy mình bị mất quá nhiều khi không được trở về 2 năm qua.
* Trong lần trả lời báo chí tiếng Việt, hình như là lần đầu tiên khoảng 20 năm trước, anh có nói một ví dụ khá ám ảnh: "Tôi như ngồi trên chiếc ghế chông chênh giữa 2 nền văn hóa". Cảm giác đó giờ còn không?
- Nó biến đổi rồi. Vì 10 năm qua tôi được về Việt Nam thường xuyên hơn. Cảm giác ngồi chông chênh khi xưa ấy không thoải mái chút nào.
Đó là cảm giác không được gần những thứ chôn sâu trong tâm hồn mình. Tôi cảm thấy như mình không được biết một dáng đi, một mái tóc, khuôn mặt, đôi mắt của người Việt ở Việt Nam.
Có lần ở Việt Nam, tôi ở một căn hộ tầng 4, gần đó có 1 tiệm nail tên là CÔ EM, lâu lâu những người ở đó ra ngoài nói chuyện. Tôi không nghe rõ họ nói gì nhưng tôi biết 100% là tiếng Việt. Cảm giác thỏa mãn.
Việt Nam trong tôi còn hiện diện ở nhiều thứ lắm nữa, giống như khi tôi gặp Yên Khê lần đầu tiên, nhận ra trong từng tế bào của cơ thể mình đã gặp một cái gì đó rất quan trọng, nó vượt qua cả chuyện đàn ông đàn bà thông thường. Bởi cô ấy là một người Việt.
Tất nhiên có tình yêu vào cảm giác sẽ mạnh mẽ hơn, nhưng dù lúc đó tôi mới chỉ sống được hơn 20 năm thì cũng thấy chất Việt trong Yên Khê quen thuộc với tôi như từ mấy thế kỷ.
Trần Anh Hùng trên trường quay The Pot Au Feu - Ảnh: Offret Christophe
* Sự phát triển về mọi mặt khiến ranh giới văn hóa cũng dần mờ nhạt, những khám phá mang tính bất ngờ giữa các dân tộc khác nhau dần ít đi. Điều này theo anh có làm khó những người sáng tạo hay ngược lại?
- Tôi rất khó trả lời, vì còn liên quan đến suy nghĩ của những người khác nữa. Tôi còn chưa hiểu chính tôi. Tất nhiên mạng xã hội làm cho tôi cảm thấy thế giới khác đi.
Đúng là cái gì dễ dàng thì mình không còn thấy hấp dẫn. Nhưng tốt nhất vẫn phải gặp nhau trực tiếp. 30 năm trước bạn muốn phỏng vấn tôi thì sẽ như nào nhỉ?
Sẽ hay hơn chứ, mình phải dành thời gian cho nhau, bạn phải viết gửi cho tôi, tôi đọc tôi nghĩ thay vì 2 tuần lại là 2 tháng. Công sức tâm trí mình bỏ ra nhiều hơn. Cái thuận tiện bởi thế với tôi không phải cũng là cái dễ dàng.
* Tôi nhớ khi anh mời cha của mình xem Xích lô ở Venice, rồi hỏi ông thấy sao. Ông đã nói ông phải xem lần nữa bởi khi tiếng Việt vang lên giữa rạp chiếu phim, nước mắt ông cứ thế chảy ra... 4 phim gần đây nhất của anh đều nói ngôn ngữ không phải tiếng Việt. Cha anh cũng đã mất. Tiếng Việt của phim Trần Anh Hùng khi nào sẽ lại vang lên để chạm vào những người xa xứ lâu năm như cách ấy nữa?
- Tôi nhớ buổi chiếu ấy, có cha mẹ tôi và cha mẹ của Yên Khê. Phim nói tiếng Việt nếu tôi có thể làm được sắp tới sẽ là một cơ hội. Nhưng Việt Nam cần cởi mở hơn.
Thú thật là tôi sẽ rất khó khăn để kéo một nhà sản xuất Pháp về Việt Nam làm một phim nói tiếng Việt. Tôi nghĩ mình cần tìm một nhà đầu tư ở Việt Nam với một kinh phí nhỏ hơn những phim nói tiếng nước ngoài tôi từng làm.
Cuốn phim tương lai ấy, dù nói tiếng Việt nhưng tôi tin sẽ được phát hành toàn thế giới. Chỉ mong sẽ không gặp khó khăn, những cản trở, hoặc nếu có, cũng sẽ phải vượt qua.
* Một trong những lý do anh từ chối thực hiện Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh dù rất thích cuốn tiểu thuyết này là vì "ở Việt Nam Hùng chưa nhìn thấy ai có thể đóng vai Kiên cũng như một số nhân vật khác". Những vấn đề khác mà điện ảnh Việt phải đối mặt còn là gì nữa, theo anh?
- Không hẳn chuyện diễn viên, dù nó cũng là một trong những cản trở chính. Đã có một kịch bản được viết ra, được duyệt để làm phim nhưng rồi không thành.
Các vấn đề điện ảnh Việt với tôi ư? Tôi nghĩ tài năng các nhà làm phim Việt không thiếu, sự quyết liệt của các nhà làm phim Việt thậm chí làm tôi ngưỡng mộ.
Tôi chưa từng làm được như họ. Nhưng cái cần là sự quyết liệt của Nhà nước. Để điện ảnh Việt đi xa hơn, có lẽ cần cách mà Hàn Quốc đã làm.
Có thể nói bài học từ điện ảnh Pháp cũng là một ví dụ. Để chống lại sự bành trướng của Hollywood, Pháp phải đầu tư cho điện ảnh. Hàn Quốc cũng vậy, họ chấp nhận cải tạo bộ máy để điện ảnh vận hành được. Từ đó điện ảnh Hàn mới phát triển.
* Nếu trở về Việt Nam, anh sẽ muốn đến đâu, làm gì, gặp ai trước nhất?
- Khó trả lời đấy. Nhưng chắc chắn tôi sẽ đến một quán ăn chay, một trong 3, 4 chỗ mà tôi thường đến mỗi khi được trở về. Về Việt Nam chắc là tôi sẽ về TP.HCM đầu tiên. Bởi nó còn liên quan công việc của Yên Khê. Còn gặp ai đầu tiên thì tôi sẽ bí mật.
* Tại Pháp, trong nhà mình, anh có còn cố gắng nói tiếng Việt với hai con của mình, như khi chúng còn thơ bé?
- Có chứ, tôi vẫn nói nhưng vài ba câu sẽ có sự pha trộn với những câu tiếng Pháp.
Các con tôi hiểu tiếng Việt. Tôi thì thường khi muốn nói những gì thật dịu dàng thì sẽ nói bằng tiếng Việt. Còn khi mắng chúng tôi sẽ nói bằng tiếng Pháp!
Phạm Thiên Ân nói tiếng Việt khi chiến thắng lịch sử ở Cannes2
Phát biểu nhận giải ở Cannes, hai đạo diễn Phạm Thiên Ân và Trần Anh Hùng đều dành lời cảm ơn ấm áp đến diễn viên, cộng sự và đặc biệt là bạn đời.Phạm Thiên Ân phát biểu bằng tiếng Việt tại Cannes - Video: Brut Cannes
Tối 27-5 tại Pháp (rạng sáng 28-5 theo giờ Việt Nam), lễ bế mạc Liên hoan phim Cannes diễn ra. Sự kiện ghi nhận chiến thắng lịch sử của hai nhà làm phim có gắn bó sâu đậm với Việt Nam: Phạm Thiên Ân, đạo diễn người Việt Nam đoạt giải Camera D'or (Camera Vàng) với phim Bên trong vỏ kén vàng (Inside The Yellow Cocoon Shell) đi thi đại diện cho Việt Nam và Trần Anh Hùng, đạo diễn người Pháp gốc Việt thắng giải Đạo diễn xuất sắc nhất với phim La Passion de Dodin Bouffant (The Pot-au-Feu).
Đặc biệt, bài phát biểu của cả hai đạo diễn tại Liên hoan phim Cannes cũng rất truyền cảm hứng. Phạm Thiên Ân phát biểu bằng tiếng Việt hoàn toàn, còn Trần Anh Hùng nói tiếng Pháp.
Phạm Thiên Ân nói tiếng Việt trên sân khấu Cannes
Là người từng học điện ảnh tại nước ngoài, đi nhiều nước để tham gia các hoạt động điện ảnh quốc tế, đạo diễn Phạm Thiên Ân chọn nói tiếng Việt khi bước lên bục vinh quang ở Pháp.
Phạm Thiên Ân phát biểu bằng tiếng Việt trên sân khấu bế mạc ở Cannes - Ảnh: AFP
Khi Phạm Thiên Ân phát biểu, ê kíp của anh dùng điện thoại ghi lại khoảnh khắc đáng nhớ. Họ là những diễn viên, cộng sự của anh trong bộ phim. Trên sân khấu, Phạm Thiên Ân gửi lời cảm ơn đến ban tổ chức, bạn bè, cộng sự, các nhà sản xuất của phim ở Singapore, Pháp, Tây Ban Nha.
"Chúng ta đã đi hành trình rất dài tại đây và điện ảnh là đức tin gắn kết chúng ta lại. Giải thưởng này là dành cho tất cả mọi người" - anh nói bằng tiếng Việt giữa tiếng vỗ tay tán thưởng của giới "thượng lưu điện ảnh" trong lễ bế mạc Cannes.
Khi Phạm Thiên Ân phát biểu, ống kính truyền hình Pháp cũng đưa hình ảnh của các nhà làm phim gạo cội như cặp đạo diễn - diễn viên Trần Anh Hùng, Trần Nữ Yên Khê và đạo diễn Mỹ Quentin Tarantino. Tất cả đều lắng nghe rất chăm chú.
Đạo diễn Trần Anh Hùng còn gật đầu và mỉm cười khi chứng kiến chiến thắng của đạo diễn trẻ người Việt tại giải Camera vàng ở Cannes - giải mà anh đã giành được với phim đầu tay Mùi đu đủ xanh, vào năm 1993.
Phạm Thiên Ân sinh năm 1989. Anh từng giành giải nhì cuộc thi Làm phim ngắn 48 giờ vào năm 2014. Năm 2018, phim ngắn Câm lặng (The Mute) của Phạm Thiên Ân ra mắt tại Liên hoan phim ngắn quốc tế Palm Spring và được chọn tranh giải tại nhiều liên hoan phim quốc tế. Năm 2019, Phạm Thiên Ân đến Cannes lần đầu tiên với phim ngắn Hãy tỉnh thức và sẵn sàng (Stay Awake, Be Ready).
Phạm Thiên Ân sinh sống và làm phim tại TP.HCM, vợ chồng anh mới sang sống tại Houston (Mỹ) 4 năm trước.
Trần Anh Hùng cảm ơn các cộng sự và Trần Nữ Yên Khê
Nhận giải Đạo diễn xuất sắc cho phim La passion de Dodin Bouffant, bài phát biểu bằng tiếng Pháp của đạo diễn Trần Anh Hùng như sau: "Tôi xin cảm ơn ban giám khảo. Chúng ta không quen biết nhau nhưng đêm nay có một mối liên kết rất mạnh mẽ giữa chúng ta. Cảm ơn mọi người.
Đạo diễn Trần Anh Hùng phát biểu khi nhận giải tại Cannes - Video: Brut Cannes
Đầu tiên tôi xin cảm ơn người đàn ông quan trọng nhất trong bộ phim này, nhà sản xuất của tôi, Olivier Delbosc, vì sự kiên trì của ông ấy. Tình yêu điện ảnh của ông ấy đã cho tôi dũng khí đi trên con đường thực sự khó khăn này, để hoàn thành bộ phim.
Tôi cũng xin cảm ơn Juliette Binoche. Cô ấy là một phụ nữ tuyệt vời vì cô ấy đã hứa với tôi sẽ đi cùng tôi bất chấp mọi khó khăn. Cô ấy là ngôi sao của bộ phim.
Đạo diễn Trần Anh Hùng ngợi ca vợ khi nhận giải tại Cannes - Ảnh: AFP
Tôi muốn cảm ơn Benoît Magimel, người đang có mặt ở đây. Anh tài năng, rộng lượng và chu đáo với đồng nghiệp. Tôi thực sự vinh dự khi làm việc với anh. Cảm ơn anh rất nhiều.
Tôi muốn cảm ơn Sidonie Dumas, Ariane Toscan du Plantier và Gaumont vì đã tin tưởng tôi.
Bây giờ tôi muốn cảm ơn người đã đồng hành cùng tôi trong suốt những năm qua, người đã hằng ngày hỗ trợ tôi bằng sự xinh đẹp, tài năng khi chúng tôi cùng làm việc với nhau dù là diễn viên, giám đốc nghệ thuật hay nhà thiết kế trang phục. Tôi muốn cảm ơn vợ tôi. Xin lỗi, phải nói là "người đầu bếp" của tôi.
Cuối cùng, tôi muốn cảm ơn Thierry Frémaux. Tôi nhắc tới anh cuối cùng vì trong các bộ phim Nhật Bản, người giỏi nhất luôn xuất hiện ở cuối phần credit. Tôi muốn cảm ơn Thierry vì đã mang bộ phim này tới đây. Cảm ơn rất nhiều".
